【探访独立影院系列Vol.4】采访Ciné Nouveau经理 山绮纪子

探访独立影院：
采访Ciné Nouveau经理 山绮纪子

电影院“Ciné Nouveau”坐落于大阪府大阪市，它的经理山绮纪子向我们推荐了两部电影：
吉开菜央导演的《少管闲事》（hottamaru·days）（2021）和加藤纱希导演的《在远方》（In the Distance）（2022）。这两部作品无一不交织着全新的感知，展现着当今日本电影的新思潮。

在这次采访，我们来到了“Ciné Nouveau”，并与经理山绮纪子畅聊了这座电影院的历史以及当今的日本电影。

采访/文：月永里绘 摄影：西邑匡弘 编辑：国际交流基金

日本的关西地区汇集着众多富有个性的影院，包括一些近年来新开业的场馆在内，形成了独特的“独立影院文化”。大阪以“美食之都”著称，同时也是关西地区富有代表性的大都市。2022年9月，“梅田电影院（Theatre Umeda）”的关闭令人颇为惋惜，但仍旧有着“梅田自由影院（Cine Libre Umeda）”、“心斋桥影院（Cinem@rt Shinsaibashi）” 、“第七艺术剧场”、“Planet Plus One”等众多电影院林立。2000年代初，熊切和嘉、山下敦弘、柴田刚、石井裕也等大阪艺术大学出身的年轻导演相继受到瞩目，掀起一场了巨大的运动。

“Ciné Nouveau”正是大阪电影文化的重要据点之一，它位于大阪市西区九条，一处有着昔日下町风情的温暖街区。穿过长长的商业街来到安静的住宅区，“Ciné Nouveau”就坐落在这里。自1997年开馆以来，从一系列的艺术电影到日本本土青年导演的作品，为关西地区的影迷们呈上了丰富多彩的电影作品。

山崎：“Ciné Nouveau”是由一个原本就内建有电影院，后来空置的空间经过大幅改建而成的，建筑物本身大约是50年前修建的。当初着手重修时，保留了原来建筑当中的电影院，其上方则改建成了住宅性质的公寓。如今，“Ciné Nouveau”是这附近唯一的一座电影院，但在过去，九条一带曾经是非常繁荣的商业区，电影院、小剧场林立，被称作是“大阪西部的心斋桥”。我自己住在这附近也有十年了，虽然不比大阪市中心的熙熙攘攘，但这里的商业街也非常有活力，大型的餐厅和个人经营的小店比比皆是，美食供应绝不缺乏。

“Ciné Nouveau”经理山绮纪子女士

这座电影院无论外观还是内饰都极富个性，让人观之难忘，它的设计者松本雄吉先生来自一个活跃在大阪的剧团——“维新派”。

山崎：“维新派”剧团的每次演出，都是“平地而起”的。他们的演出地点都是一块空地，演出前，剧团成员们会从自己家里搬来各种设备，搭建起舞台和观众席；演出结束后再把它们拆掉搬走，将这片空地恢复原样（2016年松本雄吉先生去世后，剧团于2017年解散）。松本先生以“水下电影院”为概念，将Ciné Nouveau进行了从内到外的改建。入口处外墙上的玫瑰雕塑在一片住宅区中格外醒目，而当灯光熄灭，电影放映开始，影院的室内空间则让人犹如置身水底，希望营造出一个有别于日常生活的特殊空间。

“维新派”剧团的松本雄吉先生设计的“Ciné Nouveau”外观，巨大的玫瑰雕塑令人印象深刻。

山崎：松本先生和这座电影院的缘分，始自1987年他和Ciné Nouveau的法人景山理先生共同参与修建京都“千年电影院（Sennen Theater）”。景山先生自学生时代起就开始参与电影上映活动，甚至独立发行了波兰导演杰兹·斯科利莫夫斯基等的尚未在日本公映的电影。此外，“CINEMA5”的田井先生、“Cinémathèque Takasaki”的茂木先生等许多影院人，也以独立上映电影为起点逐步创立自己的电影院。景山先生在上世纪80年代遇到了纪录片导演小川绅介，并深为其个性和他的电影活动所吸引。此后也为小川制作的多部影片在关西的上映提供了大量帮助。

千年电影院是一座被设计用于放映小川代表作《牧野村：千年物语》（1987）的专用剧场。剧场的坐席和屋顶等，全部由泥土和稻草构建。在历时一个月的电影放映后，这座剧场又被全部拆除。虽然这座剧场可能并不能提供最理想的观影环境，但它是如此的独特、有趣，因此，在对Ciné Nouveau进行改建之际，景山先生再一次邀请了松本先生。

小川绅介导演《牧野村：千年物语》（1987》的专用影院“千年电影院”。由以松本雄吉先生为中心的“维新派”在京都建造。

限时存在的千年剧场可以说是一次试验，十年后，“Ciné Nouveau”诞生了。它的前身是景山先生创办于1984年的电影资讯月刊《电影新闻》（1999年停刊）。

山崎：当时，纪录片和外国电影节在日本的曝光机会很少，《电影新闻》便成为在大阪草根阶层中传播前述电影资讯的媒体。随着月复一月地介绍电影、刊登导演采访，景山先生开始梦想创建一个可以供人们来观看此类电影的空间。1996年，景山先生向读者发出了创办电影院的呼吁，提出建造一座上映自己想看的影片的电影院，并以一股10万日元的价格进行资金募集。很快他便筹足了资金，计划迅速推进。

开业之初，“Ciné Nouveau”就上映了诸多在别的地方难以上映的国内、外影片。大规模的日本本土电影专题放映也在当时引起热议。

山崎：Ciné Nouveau还曾与东京的“三百人剧场”（于2006年关闭）合作，为观众带来了一个里程碑式的特辑放映活动。1999年，Ciné Nouveau借用了三百人剧场制作的20多部电影拷贝（包括最新的拷贝），举办了关西地区第一个全方位的《成濑巳喜男回顾影展》。彼时的关西电影业不乏大型的电影公司和成熟地发行公司，Ciné Nouveau可以说是名副其实的“后来者”，在放映作品的选择上本会相对困难，但景山先生经营《电影新闻》时积累的人脉和以往的电影上映经验，为放映内容的策划提供了帮助。

1999年8月-9月，尚未开业的“Ciné Nouveau”举办了截至当时最大规模的成濑巳喜男导演电影特展。

在“Ciné Nouveau”开业的几年后，山崎纪子成为了这里的兼职员工。

山崎：我在专门学校学习的专业是油画，但出于对电影的热爱，我开始在著名的梅田商区中，一家吉本兴业旗下的电影院兼职。那家电影院有些与众不同，它是一间白天上演当代喜剧和落语，晚上才放映电影的独立影院。令人惊讶的是，随着举办活动类型的改换，场地的气氛也会发生彻底的变化。遗憾的是，那座剧院在一年半后就关闭了，我也暂时回到了学校专注于学业。然而毕业之后，我发现自己仍旧被电影院的工作吸引。碰巧我的父亲与景山先生相识，经他介绍，我得以进入Ciné Nouveau工作。

2008年，山崎纪子成为影院经理，此后Ciné Nouveau的放映内容便主要由她来策划。

山崎：除了Ciné Nouveau外，景山先生还经营着这里一家名叫“宝塚Ciné Pipia”的电影院，并负责该影院的内容策划，因此Ciné Nouveau的内容策划便主要由我来负责。话虽如此，仍有许多项目是由景山先生决定的，比如他说“一定要做”的大岛渚导演特辑和即将上线的女演员太地喜和子特辑等。当然，对于一些我个人非常想做的项目，我也会“独断专行”地拍板，但如果碰到我不太熟悉的影片类型，我还是会和其他的同事一起商讨，机动地选择作品。

来Ciné Nouveau观影的客人，很多都是自开业起便来光顾的熟客。

山崎：我们的影院会员人数在七百到八百名之间波动。绝大多数都是40-50岁甚至更年长的男性。其中有一定人数会观看我们这里放映的任何内容；也有人会在一周中固定的某一天连看5部电影；还有人每天都会来观看当天下午的第一部分电影。对于这些老顾客，我们都非常感激。

在Ciné Nouveau任职近二十年，山崎女士对于工作方式的看法也逐渐发生了一些变化。

山崎：年轻时，我只是单纯的很喜欢在这里工作，甚至到了从不休息，只顾往前冲的程度。但随着年龄的增长，我也开始逐渐感到一些困惑。特别是新冠疫情大流行期间，电影院一律关闭，与此同时，一些电影院中所面临的诸如骚扰问题、电影行业劳动环境等诸多问题开始暴露，这个时候，身边一些在影院工作的同龄友人也开始谈论“照这么干下去是行不通的”。

如果说景山先生他们是缔造日本独立影院文化的第一代人，那我们这些在他们手下工作，并成长为管理者的就是第二代独立影院人。虽然不知道还会不会有第三代，但至少我们不能让年轻人觉得，我们的工作状况是他们“不愿成为的样子”。而想要改良劳动环境，我们就必须从改变自身的工作方式做起，这是我最近一直在思考的事情。

疫情造成的影响和变化是巨大的，对于山崎个人而言如此，对整个影院亦是如此。

山崎：2020年，日本政府一度宣布进入紧急状态（2020年4月7日至5月25日），我们和其他人一样，关闭了近两个月，一下子失去了全部收入。为了想办法渡过难关，我们联络了“京都MINAMI会馆”的吉田和神户“元町电影院”的林，共同策划了名为“Save our local cinemas”的T恤制作和销售活动，来支持关西地区的电影院。这个活动产生了远超我们预期的巨大反响，我们收到了许多来自电影导演的声援和来自观众们的鼓励，很多人都购买了T恤。我们自己也深切感受到，大家对我们多年来所作一切的认可。这给了我们巨大的力量，一定要拯救我们的影院。

京阪神13家电影院共同参与制作的“Save our local cinemas”活动T恤

在“Save our local cinemas”运动之后，由电影导演深田晃司、滨口龙介等担任发起人的“独立影院援助基金”成立。

山崎：就在“Save our local cinemas”的T恤发售期结束后，独立影院援助基金的众筹开始启动。京阪神（京都、大阪、神户三城的总称）地区的人们十分高兴地看到，这些始自当地影院的支援活动，开始由导演们推向全国范围。参与这个活动的人们都付出了巨大的努力，他们建立起了一个将资金输送到全国各的独立影院的体系，这是我们大为感激的。如果没有“Save our local cinemas”T恤的热卖和独立影院援助基金的资金，想必我们不会是唯一一家撑不过这次危机的电影院。

人们开始逐渐重返电影院是在2021年，当时滨口导演的《驾驶我的车》和《偶然与想象》
相继上映。特别是《偶然与想象》这部作品主要在全国的迷你剧场上映一事，也成为了热门话题。

山崎：《偶然与想象》在我们影院也非常受欢迎，在映时间长达半年以上。而在宝塚Pipia上映的《驾驶我的车》也大受欢迎，滨口先生简直像是独立影院的“救世主”。

在之前曾经有电影引起大热还是在2000 年代，如当时上映的由姜文执导的《鬼子来了》（2000）和特瑞·乔治执导的《卢旺达饭点》（2004），以及河濑直美导演的《殡之森》（2007）等电影。2010年之后，我们就没什么机会上映有如此大影响力的作品了，直到《偶然与想象》再次点燃了影院。

此外，新冠疫情造成的种种变数，似乎也有促使影院行业向前走的地方。

山崎：疫情期间，人们的出行变得不再轻松，但全国独立影院之间的线上交流却活跃起来。而这一切都始自于“Cinema尾道”的经理河本清顺的倡议。“Cinema Jack & Betty”的梶原经理、““Cinémathèque Takasaki””的志尾经理等，来自许多地方电影院的经理人们汇聚在一起，在线上进行轻松的交流。在过去，我们会在每年一次的业界会议上碰面，交流几乎仅限于问候。但现在，我们每月都会在Zoom上进行聚会般轻松的连线，畅聊各种各样的话题。如果不是新冠疫情的肆虐，不同地域的独立影院之间可能不会建立如此密切的关系。

从“Save our local cinemas”活动的诞生轨迹来看，关西地区电影院之间的连结似乎本来就很紧密。

山崎：京阪神地区的电影院，对于我们来说就像街坊邻居一样。特别是一趟电车就能到的神户“元町电影院”和我们渊源颇深，我们经常共同探讨上映的作品。比如，当碰到在大阪拍摄的电影时，我们之间会出现这样的对话：“我们这边准备上这部电影呢，神户要不要一起？”同样的，有元町电影院制作、发行的电影面世时，我们这边也会上映。

自2019年以来，“Ciné Nouveau”“元町电影院”“京都MINAMI会馆”和“出町座”四家关西电影院联合推出了《次时代电影展》，精选潜力青年导演的独立电影特辑，在四家影院中放映。

“Ciné Nouveau”“元町电影院”“京都MINAMI会馆”和“出町座”四家独立影院共同举办的“次时代电影展”。2019年、2021年每两年举办一次。

山崎：《次时代电影展》以独立电影为中心，由影院的经理人们选出他们欣赏的作品编为特辑推荐给观众。我此次推荐的吉开菜央导演的《少管闲事》也会首先在“次时代电影展”中上映，之后再进行常规的市场发行。以《少管闲事》为代表，吉开的作品大多都是中短片，直接进行常规的市场发行的话相当困难。但如果放在“次时代电影展”这样介绍先锋电影的特辑中的话，就能更好地将之推到观众面前。因此，我们决定将它在影展首映。

如果你关注日本电影的话，会发现越来越多的电影人开始跳出传统电影的模式，进行形式更加自由的电影创作。吉开女士正是这样一位先锋电影人，她同时还以舞者、编舞的身份活跃在艺术领域，这些元素在她作品中的融入也使得她的创作大胆地突破着电影与其他艺术门类之间的界限。

而《在远方》的创作者加藤纱希和豊島晴香两位女士，由于原本是戏剧领域的从业者，因而也并未落于“电影就应该是这个样子”的窠臼，非常自由地进行着电影创作。同样在这里上映的《双重之城/谱写置换地之歌》的创作者小森春香女士和濑美夏尾女士都是我非常喜欢的作家，她们最近与以往完全不同的创作活动也非常的吸引我。我们希望，通过这样的放映活动，让更多的人看到全新的日本电影。

山崎经理向“JFF+ INDEPENDENT CINEMA”推荐的日本电影《少管闲事》（hottamary·days）（左）、《在远方》（In the Distance）（右）

山崎纪子
Ciné Nouveau影院经理。1977年出生于日本大阪，2001年加入Ciné Nouveau，曾参与诸多放映项目。2018年主导创办以京阪神地区电影院为中心的“次时代电影展”。2019年起任日本社区电影院中心理事。